廖繼春：修訂版本之間的差異

2015年1月20日 (二) 14:00的最新修訂版本

廖繼春，＜有香蕉樹的庭院＞，1928

生平

1902出生於葫蘆墩圳寮，十六歲那年考入國語學校，據其所言，就讀國語學校的第二年在新公園第一次見人畫油畫，便向日本訂購講義、材料學油畫，開始學習繪畫。二十歲畢業於台北師範學校，分發至母校豐原公學校；二十一歲那年到台北正式學習素描，為留日作準備，次年乘船赴日，與陳澄波同船並同時考取東京美校圖畫師範科。二十五歲（1927）東京美校畢業返台，受聘台南長老教會中學校教員。並在第一屆台展中以裸女、靜物獲得特選的成績，同年加入赤島社。1928年以《有香蕉樹的庭院》入選帝展； 1931年《有椰子樹的風景》入選第十二回帝展，1932年與陳進受聘為第六屆台展審查員。

在藝術作外，廖繼春亦著力於藝術社團與藝術教育等活動，如1934年與原赤島社成員成立台陽美術協會；並在1946年任教台中師範學校、1947年受聘於台灣省立師範學院，同時，廖繼春先生對於學生的教育不僅著力於技法上的精進，像是其對學生的鼓勵，也造就了五月畫會。1973年廖繼春自台灣師範大學退休，1976年2月因肺氣腫病逝，享年七十四歲，同年5月於歷史博物館舉辦「廖繼春遺作展」，作品共120件。

創作風格

廖繼春的創作風格通常可分為三個時期。

第一為印象派期，時間約在1924～1927年於東京美校留學時。此時期以學院派技法為基礎，有限度地融進印象派的特徵，呈現一種構圖嚴謹但光線的表現法是印象派的曖昧畫風。

第二時期則始自廖繼春畢業後，日本畫壇的趨勢亦影響台灣畫壇；其畫風由印象派到後期印象派，既而進入獨特風格之野獸派。1931年《有椰子樹的風景》屬於後期印象派與野獸派轉捩點，變了型的自然形象以及富台灣地方色彩的紅與綠對比色調，成為畢生主要風格。

第三時期廖繼春從抽象派汲取養分，廖繼春在抽象表現主義之影響下，以自由自在的作畫行為與抽象色彩，做出強烈感動人心的作品。他認為「現代畫的問題，並不是抽象或具象，最緊要的是在於藝術作品是否真有內容與表現性，能予人美的感受。我們需要的是真正的好畫，不是規定著要某一種形式的畫。」廖繼春是一位敏於色感、善於調色的高手，其靈感的成長與茁壯乃基於鄉土生活的孕育培養、自然環境的薰陶，表現了臺灣亞熱帶的氣候與景象。為台灣藝術注入了嶄新的表現形態與更多可能性，因其在教育上的貢獻，也使台灣的藝術在對西方抽象表現的回應上有了更多的風貌。
撰寫人：胡櫨文

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